1927年，美國貝爾實(shí)驗(yàn)室推出了革命性的負(fù)反饋（NFB）技術(shù)，標(biāo)志著音頻放大器開始進(jìn)入新紀(jì)元。而1947年發(fā)表的威廉遜放大器，則標(biāo)志著高保真（High Fidelity）放大器的面世，該機(jī)成功地運(yùn)用負(fù)反饋技術(shù)，使膽機(jī)的失真降低達(dá)0.5%，音質(zhì)之佳在當(dāng)時(shí)首屈一指，是音響史上重要的里程碑。
1951年，美國Audio雜志發(fā)表了一篇“超線性放大器”的文章，該放大器將非線性失真大幅度降低，第二年6月，又發(fā)表將威廉遜線路和超線性線路相結(jié)合的放大器文章，標(biāo)志著負(fù)反饋技術(shù)在音響技術(shù)中的大量使用。從此，放大器的設(shè)計(jì)出現(xiàn)百家爭鳴的局面，其影響一直延伸到今天。
在盛行“以耳朵收貨”說法的今天，不少發(fā)燒友說音響器材的指標(biāo)沒多大意義，因?yàn)樵S多測試指標(biāo)優(yōu)良的放大器聽感也不佳。但不能否認(rèn)的是，人耳聆聽由于帶有較多的個(gè)人主觀因素，因此往往帶有很大片面性，只能作為參考，而不能作為標(biāo)準(zhǔn)，所以放大器的指標(biāo)仍然是衡量其性能一個(gè)重要標(biāo)志。一般來講測試放大器技術(shù)指標(biāo)的方法應(yīng)分為靜態(tài)和動(dòng)態(tài)兩種。靜態(tài)指標(biāo)是在穩(wěn)定狀態(tài)下以正弦波進(jìn)行測量所得的數(shù)據(jù)，測試項(xiàng)目包括有頻率響應(yīng)、諧波失真、信噪比、互調(diào)失真以及阻尼系數(shù)等；而動(dòng)態(tài)指標(biāo)是指用較復(fù)雜的如方波、窄脈沖等信號(hào)測量得到的數(shù)據(jù)，包括有相位失真、瞬態(tài)響應(yīng)和瞬態(tài)互調(diào)失真等。要大致反映出放大器的品質(zhì)，動(dòng)態(tài)測試數(shù)據(jù)必不可少。為了方便讀者全面認(rèn)識(shí)和了解放大器的方方面面，在這里，筆者對(duì)一些較重要的技術(shù)指標(biāo)規(guī)格介紹，讀者也可以從這些規(guī)格中大致了解了放大器的質(zhì)素。
A、頻率響應(yīng)
一般對(duì)頻率響應(yīng)范圍的規(guī)定是：當(dāng)輸出電平在某個(gè)低頻點(diǎn)下降3dB ，則該點(diǎn)為下限頻率，同樣在某個(gè)高頻點(diǎn)下降3dB時(shí)為上限頻率。這個(gè)3dB點(diǎn)稱為不均勻范圍或叫做半功率點(diǎn)（Half Power Point），因?yàn)殡娖秸孟陆?dB時(shí)，放大器的輸出功率正好下降了一半。
在傳統(tǒng)的說法中，人耳能夠聽到的頻率范圍在20Hz-20kHz之間，因此放大器的頻率范圍理論上應(yīng)做到20-20kHz（±3dB）平直就足夠，但事實(shí)上音樂中含有的許多樂器或反射泛音諧波有很多是超出這個(gè)頻率范圍的。由于人耳對(duì)聲音的判別精度可達(dá)到0.1dB，有些高級(jí)放大器的頻響標(biāo)稱20-20kHz的不均勻度為正負(fù)0.1dB，當(dāng)以±3dB不均勻度測量時(shí)它們的時(shí)頻響可能達(dá)到10Hz至50kHz甚至更寬。從改善瞬態(tài)反應(yīng)的目的考慮，放大器應(yīng)該有更寬廣的頻應(yīng)范圍，像新一代音源SACD和DVD Audio的頻響范圍已超出傳統(tǒng)的20kHz，因此現(xiàn)代高級(jí)放大器的頻響應(yīng)能達(dá)到從10Hz-100kHz（±3dB）。但放大器的頻響也不是越寬越好，否則易引入高頻或低頻干擾，反而使S/N降低或誘發(fā)互調(diào)失真。
嚴(yán)格的頻應(yīng)曲線圖應(yīng)有兩幅的，其中我們常見的頻率響應(yīng)圖叫做幅頻曲線圖，另一幅稱為相頻曲線圖，它是表示不同頻率在經(jīng)過放大器后產(chǎn)生的相位失真（相位畸變）大小，相位失真是指信號(hào)由放大器輸入端到輸出端產(chǎn)生的時(shí)間相位差，相位差過大時(shí)會(huì)影響負(fù)反饋線路的穩(wěn)定性，并與相位失真和瞬態(tài)互調(diào)調(diào)失真有較大的關(guān)系，Hi-Fi放大器的相位失真在20-20KHz頻率范圍內(nèi)應(yīng)控制在±5%范圍內(nèi)。
B、諧波失真( Harmonics Distortion)
物體在受到外界的干擾振動(dòng)后會(huì)出現(xiàn)一個(gè)呈周期性衰減振動(dòng)。例如，兩端固定的吉它弦線在中部受到彈撥時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一個(gè)肉眼可見的大振動(dòng)，這個(gè)振動(dòng)稱作基波（Fundemental），弦線除了沿中點(diǎn)作大幅度擺動(dòng)外，線的本身還有許多肉眼很難看到的細(xì)小振動(dòng)，它們的頻率都比基波高，這些振動(dòng)頻率被稱為諧波（Harmonics），樂器產(chǎn)生的諧波常叫做泛音（Overtone）。除了由信號(hào)源產(chǎn)生諧波外，聲音振動(dòng)波傳播時(shí)遇上障礙物產(chǎn)生的反射、繞射和折射也會(huì)產(chǎn)生諧波。
放大器線路中的各種各樣電子元件、接線和焊點(diǎn)會(huì)在一定程度上降低放大器的線性表現(xiàn)。當(dāng)音樂信號(hào)通過放大器時(shí)，非線性特性會(huì)令信號(hào)產(chǎn)生某種程度的變形扭曲，即相當(dāng)于在信號(hào)中加入了一些諧波，這種信號(hào)變形的失真稱為諧波失真。諧波失真一般用百分比來表示，百分比數(shù)越小即是放大器產(chǎn)生的諧波少，也就是說信號(hào)波形的失真較低。
廠商在標(biāo)注產(chǎn)品的諧波失真時(shí)，一般只給出如0.1%單項(xiàng)數(shù)據(jù)，但由放大器產(chǎn)生的諧波，卻是與信號(hào)頻率和輸出功率有關(guān)的函數(shù)關(guān)系。當(dāng)輸出功率接近最大值時(shí)，諧波失真急劇加大，特別是晶體管放大器會(huì)因接近過載（Overload）會(huì)發(fā)生將信號(hào)的頂部齊平削去的嚴(yán)重波形畸變失真。
但是膽機(jī)產(chǎn)生的諧波失真頻率是基波頻率2、4、6、8…倍（即偶次諧波），因此偶次諧波雖然也是失真，但由于其頻率是基波的一倍，它可以和基波組成音符上的最和諧、動(dòng)聽的純八度和聲，這也是造成膽機(jī)聲音甜美、樂感豐富的一大原因。盡管這種聲音可能會(huì)很動(dòng)聽，但是卻和高保真的要求相左。高保真放大器的諧波失真一般應(yīng)控制在0.05%以下，目前許多優(yōu)秀的放大器失真度均可達(dá)到這個(gè)要求。
C、互調(diào)失真（Intermodulation Distortion）
簡單來講，合成的信號(hào)稱為調(diào)制信號(hào)，互調(diào)失真是指整個(gè)可聽頻帶中高低頻混合成全頻的過程引起的失真。產(chǎn)生互調(diào)失真的過程其實(shí)也是一種調(diào)制過程，這是因?yàn)槊總�(gè)電子線路或每臺(tái)放大器非線性作用下，不同頻率的信號(hào)會(huì)自動(dòng)相加和相減，產(chǎn)生出兩個(gè)在原信號(hào)中沒有的額外信號(hào)，當(dāng)原信號(hào)為N個(gè)時(shí)，輸出信號(hào)便會(huì)有3N個(gè)，可想而知，可聽頻帶中由互調(diào)失真所產(chǎn)生的額外信號(hào)數(shù)量相當(dāng)驚人！
由于互調(diào)失真信號(hào)全部是音樂頻率的相加相減得出的信號(hào)，因此人耳對(duì)它較為敏感，雖然互調(diào)失真和諧波失真都是由放大器的非線性引起，兩者都是在正弦波中加入一些額外的頻率成份，但它們性質(zhì)并不相同，諧波失真是對(duì)原信號(hào)波形的扭曲，它就算是單一頻率信號(hào)通過放大線路也會(huì)產(chǎn)生失真、但互調(diào)失真卻是不同頻率之間的互相干擾造成的，放大器中互調(diào)失真往往大于諧波失真，而且它的測量遠(yuǎn)比諧波失真復(fù)雜，而且在今天仍未有統(tǒng)一的測量標(biāo)準(zhǔn)。要大量降低互調(diào)失真，可采用電子分頻方式來限制每路放大器和揚(yáng)聲器的工作頻帶。
D、瞬態(tài)互調(diào)失真（Transient Intermodulation Distortion）
瞬態(tài)互調(diào)失真，簡稱TIM失真，這是在70年代才公開發(fā)布的失真，它與負(fù)反饋關(guān)系密切。眾所周知，負(fù)反饋（Negative Feedback）的作用是將輸出值倒相變?yōu)樨?fù)數(shù)，隨后將之反饋到輸入端，和設(shè)定值相減，得出誤差信號(hào)，然后控制器就會(huì)根據(jù)誤差大小作出修正，從而大幅度減少失真。
但由于負(fù)反饋使輸入信號(hào)和反饋的輸出信號(hào)相減，降低了信號(hào)電平，當(dāng)負(fù)反饋量大到使輸出信號(hào)降低到和輸入信號(hào)電平相同，即整個(gè)線路完全沒有放大時(shí)，這種放大器叫緩沖放大器（Buffer Amplifier），它有輸入阻抗高，輸出阻抗低的優(yōu)點(diǎn)，常被用來作阻抗匹配使用。如要要使輸出信號(hào)有較大的電平，那放大器的增益要相應(yīng)加大，而這在膽機(jī)和晶體管機(jī)中并不困難。
但負(fù)反饋在有效地降低失真時(shí)，卻引起新的失真即瞬態(tài)互調(diào)失真，這種失真在晶體管（石機(jī)）上機(jī)最為嚴(yán)重。這是因?yàn)槭瘷C(jī)常用高達(dá)50-60dB左右的深度負(fù)反饋來提高工作穩(wěn)定性和減少失真，雖然此時(shí)晶體管機(jī)將輕易獲得較高的技術(shù)參數(shù)。但有得也有失，為減少由深度負(fù)反饋所引起的高頻寄生振蕩，石機(jī)一般要在前置推動(dòng)級(jí)的晶體管集電極和基極之間加入一個(gè)小電容，使高頻段的相位稍為滯后，但無論電容的容量如何小，也要有一定時(shí)間來充電，當(dāng)信號(hào)中含有高速瞬態(tài)脈沖時(shí)，電容充電速度跟不上時(shí)，這一瞬間線路是處于沒有負(fù)反饋狀態(tài)，這個(gè)時(shí)候由于輸入信號(hào)沒有和負(fù)反饋信號(hào)相減，造成信號(hào)電平過強(qiáng)，使放大線路瞬時(shí)過載（Overload），由于石機(jī)負(fù)反饋量大，過載強(qiáng)度更高，常達(dá)到幾十倍以上，此時(shí)輸出信號(hào)會(huì)出現(xiàn)削波（Clipping）現(xiàn)象，瞬態(tài)互調(diào)失真由此產(chǎn)生，由于石機(jī)中這種失真出現(xiàn)最多，因此該失真常被稱為“晶體管”聲。
雖然負(fù)反饋的時(shí)間延遲很難解決，但要減少其影響，可用大環(huán)路淺度負(fù)反饋，這樣就算有負(fù)反饋時(shí)間延遲，輸入信號(hào)也不過強(qiáng)；另外也可用多級(jí)負(fù)反饋，這樣由于反饋時(shí)間快，路徑短，不容易誘發(fā)瞬態(tài)互調(diào)失真。此之外，在設(shè)計(jì)制作時(shí)還應(yīng)盡量利用各種屏蔽和濾波措施來減少各種高頻干擾信號(hào)進(jìn)入放大器，這些射頻干擾雖然人耳聽不見，但它們的頻率很高，極易誘發(fā)瞬態(tài)互調(diào)失真。
瞬態(tài)互調(diào)失真是當(dāng)信號(hào)速度超過放大器的瞬態(tài)響應(yīng)能力范圍之外才會(huì)發(fā)生的，另外，除了這處失真外，過快的信號(hào)也會(huì)產(chǎn)生另一種即振鈴（Ringing）失真現(xiàn)象，當(dāng)輸入信號(hào)速度快而幅度小時(shí)，最先出現(xiàn)的是振鈴現(xiàn)象，當(dāng)這個(gè)信號(hào)的速度快到某種程度時(shí)瞬態(tài)互調(diào)失真也會(huì)出現(xiàn)，但當(dāng)信號(hào)速度快兼幅度大時(shí)，是直接進(jìn)入瞬態(tài)互調(diào)失真狀態(tài)。各種各樣的速度快但幅度小的高頻干擾噪音，最容易引發(fā)振鈴，這就是音響設(shè)備要有完善的抗干擾措施的一大原因。
E、界面互調(diào)失真（Interface Intermodulation Distortion）
這種失真較少為人知道和提及，它和下面提到的阻尼系數(shù)一樣，不但和放大器線路有關(guān)，而且和音箱也有很大關(guān)系。因此在介紹這兩項(xiàng)指標(biāo)前，應(yīng)先了解音箱有關(guān)這方面的特性。目前的音箱所用的單元絕大部分是采用動(dòng)圈式喇叭，其主要結(jié)構(gòu)包括有一個(gè)產(chǎn)生磁場的永久磁鐵和一個(gè)音圈，嚴(yán)格來說動(dòng)圈式喇叭屬于一種特殊的直流馬達(dá)，只不過音圈只需要的是直上直下的來回活動(dòng)而不是旋轉(zhuǎn)。
不管是交流馬達(dá)或是直流馬達(dá)都有可逆性的，也就是講在某種條件下它們能充當(dāng)發(fā)電機(jī)，直流馬達(dá)其實(shí)在結(jié)構(gòu)上和直流發(fā)電機(jī)沒有什么區(qū)別，永磁式直流馬達(dá)的轉(zhuǎn)軸轉(zhuǎn)動(dòng)，就能在接線端上產(chǎn)生出一定的電壓，同理，動(dòng)圈式喇叭的振膜運(yùn)動(dòng)時(shí)就會(huì)在接線端上產(chǎn)生電壓，電壓的大小與運(yùn)動(dòng)的速度和幅度有關(guān)。
由于非線性化和損耗的關(guān)系，揚(yáng)聲器不能對(duì)放大器輸出的全部電能加以利用，因此會(huì)有剩余電能產(chǎn)生，當(dāng)放大器輸出的電能無法全部轉(zhuǎn)變?yōu)闄C(jī)械能量時(shí)，多余的電能必定會(huì)在揚(yáng)聲器音圈中產(chǎn)生出額外的反電動(dòng)勢(shì)（Back emf），這個(gè)反電動(dòng)勢(shì)會(huì)由喇叭線反饋到放大器的輸出端，然后根據(jù)放大器內(nèi)阻的大小形成一個(gè)電壓，這個(gè)電壓會(huì)被負(fù)反饋線路反饋到輸入端，和輸入信號(hào)打成一片，使中低頻聲音混濁，此時(shí)的分析力和層次感會(huì)大大減弱。這時(shí)產(chǎn)生的問題稱為界面互調(diào)失真，另外由于振膜的機(jī)械慣性原因，在音圈中也會(huì)產(chǎn)生多余電能，這會(huì)使揚(yáng)聲器的低頻控制力變差。
界面互調(diào)失真和喇叭內(nèi)阻和負(fù)反饋線路有關(guān)。
降低負(fù)反饋量和放大器內(nèi)阻（即提高阻尼系數(shù)），能減少界面互調(diào)失真的影響，同時(shí)Bi-Wird雙線接駁也是另一種改善方法，因?yàn)楦叩鸵舴珠_傳輸能使低頻的反電動(dòng)勢(shì)不能對(duì)高頻信號(hào)產(chǎn)生影響，從而有效改善地音質(zhì)，這也是為什么我們?cè)陔p線接駁的系統(tǒng)上聽到的音質(zhì)更清晰一些的緣故。
F、阻尼系數(shù)（Damping Factor）
阻尼系數(shù)是功放額定輸出阻抗，它是取揚(yáng)聲器輸入阻抗和放大器輸出內(nèi)阻之間的比例，并表示對(duì)某一個(gè)過程中進(jìn)行變化的物理量加以抑制的狀態(tài)。在揚(yáng)聲器中，要抑制振膜在沒有信號(hào)輸入的情況下所作的慣性振動(dòng)。揚(yáng)聲器的振膜是不能用機(jī)械阻尼方式來制動(dòng)的，它只能使用電磁方式的阻尼，而這種方式要求系統(tǒng)必須盡量處于發(fā)電機(jī)狀態(tài)。
前面曾說到揚(yáng)聲器會(huì)很容易進(jìn)入發(fā)電機(jī)狀態(tài)，當(dāng)輸入信號(hào)消失后的一瞬間，揚(yáng)聲器振膜在慣性作用下還在振動(dòng)。此時(shí)會(huì)在音圈中產(chǎn)生出一個(gè)感應(yīng)電壓，這時(shí)如果放大器輸出內(nèi)阻不大時(shí)，就相當(dāng)于在揚(yáng)聲器端子上并接一個(gè)小電阻，音圈上的感應(yīng)電壓就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)較大值的電流流經(jīng)放大器的內(nèi)部線路，就是說揚(yáng)聲器這時(shí)已成為電源，而放大器的功率輸出級(jí)線路卻變成負(fù)載。根據(jù)電磁感應(yīng)定律，這個(gè)電流是音圈在永久磁鐵的磁場中振動(dòng)所產(chǎn)生的，所以這個(gè)音圈電流肯定會(huì)產(chǎn)生一個(gè)和振動(dòng)方向相反的力去抵消振動(dòng)。放大器的內(nèi)阻越小，電流就越大，抵消慣性振動(dòng)的作用也就越強(qiáng)。揚(yáng)聲器在重播低頻時(shí)的振幅最大，所造成的慣性振動(dòng)也最嚴(yán)重，如果此時(shí)不加以抑制會(huì)使低頻控制力變差，缺乏力度、彈性和層次感，但過份抑制則會(huì)使聲音變得干瘦。
膽機(jī)因?yàn)橛休敵鲎儔浩鞯木�圈電阻存在，阻尼系數(shù)不能做得很大，相反，晶體管機(jī)采用多管并聯(lián)等方法可輕易將阻尼系數(shù)提高到100-500，不同的阻尼系數(shù)也就造成了不同的揚(yáng)聲器和放大器之間組合會(huì)有各種不同音色表現(xiàn)。
對(duì)采用了大環(huán)路負(fù)反饋的放大器來說，阻尼系數(shù)并不是唯一會(huì)對(duì)揚(yáng)聲器進(jìn)行制動(dòng)的方法，因?yàn)閾P(yáng)聲器的慣性振動(dòng)電流流經(jīng)放大器時(shí)，將會(huì)產(chǎn)生某個(gè)數(shù)值的電壓，負(fù)反饋線路會(huì)將之反饋到輸入端，使放大線路認(rèn)為出現(xiàn)了一個(gè)不該出現(xiàn)的失真電壓，于是使產(chǎn)生一個(gè)反相信號(hào)加以抵制。這種制動(dòng)稱為“反接制動(dòng)”（Plugging）。這種制動(dòng)方法在理論上并沒有問題，但實(shí)際應(yīng)用時(shí)卻有來自負(fù)反饋的麻煩。
因?yàn)閾P(yáng)聲器由振膜振動(dòng)產(chǎn)生的電壓，并不會(huì)像麥克風(fēng)那么準(zhǔn)確，所以放大器產(chǎn)生的抵消電壓也不可能做到完全和振動(dòng)方向相反、大小相等。結(jié)果是使抑制過程出現(xiàn)不穩(wěn)定，低頻迅速減弱，這個(gè)過程其實(shí)和界面互調(diào)失真的過程非常相似。這就是一些晶體管放大器的低頻控制力比不上膽機(jī)的原因。一般來說，阻尼過大時(shí)低頻偏干瘦，而聲音拖尾音過長時(shí)是阻尼偏小。
H、轉(zhuǎn)換速率（Transient Response）
除了因放大器大環(huán)路負(fù)反饋的時(shí)間延遲誘發(fā)瞬態(tài)互調(diào)失真外，放大器轉(zhuǎn)換速度慢也令瞬態(tài)互調(diào)失真升高。放大器的轉(zhuǎn)換速度是指放大器對(duì)猝發(fā)信號(hào)或脈沖信號(hào)的跟隨或響應(yīng)能力，即瞬態(tài)響應(yīng)能力。它是衡量放大器性能的一大指標(biāo)。放大器的響應(yīng)速度一般是用電壓轉(zhuǎn)換速率（Slew Rate）來衡量，其定義是在1微秒時(shí)間里電壓升高的幅度，就是方波來測量時(shí)就是電壓由波谷升到波峰所需時(shí)間，單位是V/μs，瞬態(tài)響應(yīng)越高，數(shù)值愈大。優(yōu)秀的放大器轉(zhuǎn)換速率都在15V/μs以上。對(duì)于聲音精要求不高的系統(tǒng)，我們可以單獨(dú)選擇瞬態(tài)響應(yīng)或頻率響應(yīng)去判斷器材的性能，但在要求高的系統(tǒng)中，兩者都要考慮。
提高瞬態(tài)響應(yīng)速度最簡單的辦法是采用高頻特性佳的元件，并用適當(dāng)?shù)沫h(huán)路負(fù)反饋來改善。
I、信噪比（Signal Noise Ratio）
信噪比是信號(hào)噪聲比的簡稱，它是指信號(hào)電平與噪聲電平之比值，通常以分貝（dB）為單位，當(dāng)信噪比為100dB時(shí)，輸出電壓是噪聲電壓的一萬倍。除了信噪比外，放大器噪音大小也可以用噪聲電平來表示，但這種方法是用電壓來計(jì)算的信噪比數(shù)值，它的分母是一個(gè)固定的0.775V，而分子則是噪聲電壓，因此，它得出來的噪聲電平是絕對(duì)值，而信噪比是相對(duì)值。
不少產(chǎn)品說明書中的信噪比數(shù)據(jù)后面，常會(huì)標(biāo)注有A計(jì)權(quán)，其意思是指將某一數(shù)值按一定方式修改過，由于人耳對(duì)中頻特別敏感，當(dāng)一臺(tái)放大器的中頻段信噪比較高時(shí)，那么就算低頻和高頻段的信噪比較低，人耳也不易察覺。以信噪比計(jì)權(quán)方式測量時(shí)，其數(shù)值多是以中頻段比為參考，此值肯定比不采用計(jì)權(quán)方式測量值高幾個(gè)分貝。
放大器如果信噪比指標(biāo)較高，那重放的音樂背景則較寧靜，由于噪聲電平低，原來很多被噪聲掩蓋著的弱音細(xì)節(jié)會(huì)顯現(xiàn)出來，使空氣感加強(qiáng)，動(dòng)態(tài)范圍增大。一般來講，放大器的信噪比要有85dB以上才有較佳的聽感，如低于此值時(shí)有可能在音樂間隙中聽到的噪音。由于信噪比和功率或電壓成對(duì)數(shù)關(guān)系，要提高信噪比則要提高信號(hào)電平和噪聲電平的比值，但這并不是一件輕而易舉的事。
結(jié)束語
當(dāng)前的放大器技術(shù)已很難在線路設(shè)計(jì)和材料運(yùn)用方面有突破性進(jìn)展，每前進(jìn)一步都不容易，那些高質(zhì)素的器材也只能是靠近乎苛刻的認(rèn)真、以大量的瑣碎技術(shù)精益求精，一點(diǎn)一滴去改善，這也使得成本和成果愈來愈不成比例，其實(shí)有很多Hi-End器材，之所以得以面世，它們所投入的研究成本往往是驚人的，因此，市場上所謂“高性價(jià)比”只是相對(duì)，沒有大量的投入，不論是技術(shù)或是產(chǎn)品都是以難以推陳出新的，盡管有時(shí)候成果可能只是某項(xiàng)指標(biāo)的小進(jìn)步，但如果不愿鉆研和付出，那永遠(yuǎn)不會(huì)有進(jìn)步和收獲。 |
